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刘克定:女诗人手笔

中国诗歌史上,有一种“宫体”诗,也叫“闺阁”诗,用现在的话来说,就是“男人写女人”的诗。主要是梁以前,封建帝王、士大夫生活腐败,把女人作为“戏笔”对象,淫词浪语,玩世不恭。一部《玉台新咏》,“非词关闺闼者不收”(清纪容舒《玉台新咏考异》),这些“宫体”,虽然有一部分好诗,特别是对保存梁以前的诗歌有一定的积极作用之外,多是浮词艳语,以轻蔑、睥睨态度,调笑妇女的身世和不幸遭遇。穆克宏先生在这本书的点校说明中指出,这些宫体诗作者“以华美雕琢的形式掩盖淫靡、放荡的内容,实在是诗歌的堕落”。书中收录最多的是萧纲(即梁简文帝),竟达109首之多,给当时诗坛造成一种颓败的风气。唐杜确指出:“梁简文帝及庾肩吾之属,始为轻浮绮靡之辞,名曰‘宫体’,自后沿袭,务为妖艳。”(《岑嘉州集序》)批评当时诗风颓靡以萧纲等人为代表,对女性狎玩之余,并赋诸诗句,流传朝野。如:

在中国历史上,对女性评论的专着是不多的,现在能读到的,有刘向的《列女传》。在刘向之后,有班固的《汉书·元后列传》,范晔的《后汉书·列女列传》。在刘向的影响下,史家逐渐注重对女性人物的记载,随时缀录,代不乏人。司马迁、刘向、班固、范晔的妇女列传,野史杂传和地方史志中的妇女列传、烈女传,从持家、待人、观人、谋略、聪明、仁智、预识难易、避危趋安、道德仁义、相夫教子、读书、治学、写诗、书法等方面收集范例,编辑成卷,一定程度上反映了女性对社会和家庭发展起到的作用。

北窗向朝镜,锦帐复斜萦。娇羞不肯出,犹言妆未成。散黛随眉广,燕脂逐脸生。试将持出众,定得可怜名。(《美人晨妆》)

但是,无论怎么说,在古代封建社会大部分时间,妇女的地位都是很低的。甚至在一些贵族的诗歌里,妇女成为被嘲弄的对象。

愁人夜独伤,灭烛卧兰芳。祇恐多情月,旋来照妾房。(《夜夜曲》)

中国诗歌史上,有一种“宫体”诗,也叫“闺阁”诗。梁以前,封建帝王、士大夫生活腐朽,把女人作为戏弄对象,写进诗里。这些“宫体”诗虽然有一部分好诗,但多是浮词艳语,以轻蔑的态度调笑妇女的身世和不幸遭遇。

荡子从游宦,思妾守房栊。尘镜朝朝掩,寒床夜夜空。若非新有悦,何事久西东。知人相忆否?泪尽梦啼中。(《代秋胡妇闺怨》)

直到齐梁后期,文学批评兴起,产生了许多不同的批评见解,才一改这种颓风。郑振铎说:“齐梁在中国文学批评史上是一个大时代。我们的批评史,从没有那样的热闹过……能给纯文学以最高的估值与赏识者,在我们文学史上,恐怕也只有这一个时代了。”如沈约、陆厥、刘勰、钟嵘等。刘勰、钟嵘年龄大概只相差三岁,他们的崛起,对当时文学风气影响很大,开了一代新风。

当时的女性是没有社会地位的,在宫体诗里,对她们缺乏基本的诚实和正直态度,对她们的境遇,多是浮词浪语,流露睥睨和讥讽。

齐梁诗坛的这股新风,一扫士大夫玩诗的颓靡之风,也让许多有才华的女诗人从历史的幕后脱颖而出。

澳门新葡亰平台游戏,直到齐梁后期,出现文学批评,才一改这种颓风。郑振铎说:“齐梁在中国文学批评史上是一个大时代。出现了好几部伟大的批评的著作,产生了许多不同的批评见解,我们的批评史,从没有那样的热闹过……能给纯文学以最高的估值与赏识者,在我们文学史上,恐怕也只有这一个时代了。”如沈约、陆厥在诗歌音韵上的论战,还有同期出现的两部文学批评专著——刘勰的《文心雕龙》与钟嵘的《诗品》。

汉蔡文姬的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》,写出她“十有二载,毡幕风沙”的胡营生活。十二年后,曹操接她归汉,使她喜出望外,但与儿子骨肉分离,又使她缱绻不已:“忽遇汉使兮称近诏,遗千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。”“十六拍兮思茫茫,我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望,不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘,弹鸣琴兮情何伤!今别子兮归故乡,旧怨平兮新怨长!泣血仰头兮诉苍苍,胡为生兮独罹此殃!”……这些诗句,感情真挚,一唱三叹。

两位批评家是同时代人,年龄大概只相差三岁。他们的崛起,对当时的文学影响很大,也是批评界一件大事,开了一代新风。这一影响,扩散至宫阙,使朝中能诗者幡然醒悟,走出“玩诗”的窠臼,一改靡靡诗风。据《北史·文苑·庾自直传》记载隋炀帝的故事:“帝有篇章,必先示自直,令其诋诃。自直所难,帝辄改之,或至于再三,俟其称善,然后方出。其见亲礼如此。”这一段记录,与《隋书》《文选》所记大致相同。在《隋书卷七十六》里,有这样的评说:“时俗词藻,犹多淫丽,故宪台执法,屡飞霜简。炀帝初习艺文,有非轻侧之论,暨乎即位,一变其风。”

中唐以后杰出女诗人很多,如薛涛、谢道韫、刘采春、李清照……薛涛诗句绮丽,其字笔力峻激,行书颇得王羲之法。作诗五十年,存诗五百首。终身未字,孤鸾一世,享年六十三岁。她与元稹有一段交情,史料记载她“属意元稹”,但未能如愿。而元稹在女诗人中多有交游。他写的《赠刘采春》语多讥讽,但文采斐然:“新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。”刘采春是当时知名民间歌手,她不仅会唱,还能写诗,她的“莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。”比元稹来得直接,不事雕琢,不卖弄辞藻,直抒胸臆,情感真挚。

其实,尽管封建伦理给妇女许多枷锁,但女性在诗坛却不是天生的奴役对象,就诗的灵感、情感、情境、语言来看,她们往往不让须眉。她们的诗作,远非专以丽句点缀为能事,剿袭靡词,惯用绣阁罗帏、紫燕黄莺、浪蝶狂蜂这些藻绘、修辞为能事。或者正是因为她们经历坎坷,命运多舛,激发了诗情,或道身世之戚,或诉爱情伤怀,或倾诉真知灼见,如蔡文姬、薛涛、谢道韫、刘采春、李清照等。

才女代不乏人,她们的诗篇婉转、执着、真切,意境的开掘,想象的丰富,性灵的直率,形成一道亮丽风景。

刘采春的“莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船”,就比元稹《赠刘采春》里的“新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌”来得直接,不事雕琢,直抒胸臆。而李清照早期的词清丽奔放,她写词,喜欢收藏,后来因丈夫另觅新欢,使她伤怀,词风一转而伤感,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!……”蔡文姬的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》写出她“十有二载兮,毡幕风沙”的生活,感谢曹操接她归汉。这些诗句,感情真挚,读之回肠荡气。

女诗人郑玲说:“我想是女人的感触特别灵敏,而诗人是人类的感官;女人最需要安慰和爱抚,而诗最能慷慨地给予;女人最执着,而诗酷爱一往情深;女人最缺乏推理能力,而诗最害怕推理;还有,女人有淋漓尽致的想象力,是天生的诗人。意大利学者维柯说住在北冰洋附近的古代日耳曼人听到太阳在夜里从西到东穿过海的声音,我想最先听到这声音的必定是一个女人。又说甚至在现代还有人认为磁石对铁有一种奥秘的同情,我想最先感到这种自然界的情欲和恩爱的也是一个女人。所以,诗的上空,女性的群星灿烂。”

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