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沈祖棻:易安而后见斯人

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《唐人七绝诗浅释》 沈祖棻 着 陕西师范大学出版社

1977年,沈祖棻与程千帆最后的合影。资料图片

《宋词赏析》 沈祖棻 着 陕西师范大学出版社

捧读陕西师范大学出版社2019年1月版《唐人七绝诗浅释》《宋词赏析》爱不释手,这两部书均为沈祖棻的杰作。沈祖棻1909年1月29日出生于苏州一个文化世家,1930年考入中央大学上海商学院,因性情不合,于1931年秋季转入中央大学中文系学习,1934年夏毕业随即考入金陵大学国学研究班,1936年夏研究生毕业后从事报刊编辑工作。1937年抗日战争爆发后,9月1日与程千帆在安徽屯溪仓皇成婚,开始了流亡生活。1940年4月,沈祖棻曾在成都切除肿瘤,疾病给她造成了巨大痛苦。1942年至1946年,她先后在成都金陵大学与华西大学任教。1947年12月10日,沈祖棻分娩时发生了严重医疗事故,多次手术损害了她的健康。1952年秋,她扶病重新工作,先后在江苏教育学院、南京师范学院、武汉大学任教20余年。1957年,程千帆被错划为右派,她受到连累,长期忍受着生活中的屈辱与苦难。1975年12月,她奉命自愿退休。1977年6月27日,沈祖棻到沪宁探亲访友归来,快到家时,遭遇车祸,不幸逝世,结束了她多灾多难而又光彩夺目的一生。

“她首先是一位诗人、作家,其次才是一位学者、教授。她写短篇小说、写新诗和旧诗,主要的写词,这是她的事业,而教文学则只是她的职业。”——程千帆

程千帆在《宋词赏析》台湾版后记中说:“她首先是一位诗人、作家,其次才是一位学者、教授。她写短篇小说、写新诗和旧诗,主要的写词,这是她的事业,而教文学则只是她的职业。”沈祖棻自幼酷爱文艺,读中学时就已发表文艺作品。1932年,在汪东词选课的习作中,沈祖棻所作《浣溪沙·芳草年年记胜游》颇受好评,因末句“有斜阳处有春愁”而获得了“沈斜阳”的雅号。抗战期间,民族灾难日益深重,作为一个背井离乡的流亡者,她创作了大量爱国诗词。1940年2月,她的新诗集《微波辞》在重庆出版,其中几首被谱成歌曲,广为流传。她在报刊上所发表的不少词作,也都产生了广泛而深远的影响,如刘白羽说:“国破家亡之恨,销魂呻吟之词,古已有之,惟沈祖棻生于今世,写于今时,她未停留于伤春悲秋,羁愁离怨;能于绮思丽句中寓天下兴亡之志;故尔有追求,而追求得又那般痛苦;于是通过个人心灵,树立民族魂魄,句句珠玑,字字血泪。”“上举戊稿诸什,则黄钟大吕,浩然正气,岂古人能比,乃一当代爱国词人也。”(《有斜阳处有春愁》,载《书与人》1996年第2期)

捧读陕西师范大学出版社2019年1月版《唐人七绝诗浅释》《宋词赏析》爱不释手,这两部书均为沈祖棻的杰作。沈祖棻1909年1月29日出生于苏州一个文化世家,1930年考入中央大学上海商学院,因性情不合,于1931年秋季转入中央大学中文系学习,1934年夏毕业随即考入金陵大学国学研究班,1936年夏研究生毕业后从事报刊编辑工作。1937年抗日战争爆发后,9月1日与程千帆在安徽屯溪仓皇成婚,开始了流亡生活。1940年4月,沈祖棻曾在成都切除肿瘤,疾病给她造成了巨大痛苦。1942年至1946年,她先后在成都金陵大学与华西大学任教。1947年12月10日,沈祖棻分娩时发生了严重医疗事故,多次手术损害了她的健康。1952年秋,她扶病重新工作,先后在江苏教育学院、南京师范学院、武汉大学任教20余年。1957年,程千帆被错划为右派,她受到连累,长期忍受着生活中的屈辱与苦难。1975年12月,她奉命自愿退休。1977年6月27日,沈祖棻到沪宁探亲访友归来,快到家时,遭遇车祸,不幸逝世,结束了她多灾多难而又光彩夺目的一生。

作为一位诗人,沈祖棻受到了崇高评价,有学者将之比喻成现代李清照,如朱光潜说:“易安而后见斯人,骨秀神清自不群。身经离乱多忧患,古今一例以诗鸣。”(《涉江诗词集》卷首)陈永正说:“时人每谓涉江为易安而后一人,窃以为其才情之富,学养之深,题材之广,似更凌而上之,谓为千古以来第一女词人亦无不可。”(《程千帆友朋诗札辑存》第一本)

程千帆在《宋词赏析》台湾版后记中说:“她首先是一位诗人、作家,其次才是一位学者、教授。她写短篇小说、写新诗和旧诗,主要的写词,这是她的事业,而教文学则只是她的职业。”沈祖棻自幼酷爱文艺,读中学时就已发表文艺作品。1932年,在汪东词选课的习作中,沈祖棻所作《浣溪沙·芳草年年记胜游》颇受好评,因末句“有斜阳处有春愁”而获得了“沈斜阳”的雅号。抗战期间,民族灾难日益深重,作为一个背井离乡的流亡者,她创作了大量爱国诗词。1940年2月,她的新诗集《微波辞》在重庆出版,其中几首被谱成歌曲,广为流传。她在报刊上所发表的不少词作,也都产生了广泛而深远的影响,如刘白羽说:“国破家亡之恨,销魂呻吟之词,古已有之,惟沈祖棻生于今世,写于今时,她未停留于伤春悲秋,羁愁离怨;能于绮思丽句中寓天下兴亡之志;故尔有追求,而追求得又那般痛苦;于是通过个人心灵,树立民族魂魄,句句珠玑,字字血泪。”“上举戊稿诸什,则黄钟大吕,浩然正气,岂古人能比,乃一当代爱国词人也。”(《有斜阳处有春愁》,载《书与人》1996年第2期)

沈祖棻在诗词赏析方面也成就卓著,所著《唐人七绝诗浅释》《宋词赏析》在中国诗歌接受史上具有里程碑的意义,主要表现在以下几个方面。

作为一位诗人,沈祖棻受到了崇高评价,有学者将之比喻成现代李清照,如朱光潜说:“易安而后见斯人,骨秀神清自不群。身经离乱多忧患,古今一例以诗鸣。”陈永正说:“时人每谓涉江为易安而后一人,窃以为其才情之富,学养之深,题材之广,似更凌而上之,谓为千古以来第一女词人亦无不可。”

1.对诸多诗词作品做了专题研究

沈祖棻在诗词赏析方面也成就卓着,所着《唐人七绝诗浅释》《宋词赏析》在中国诗歌接受史上具有里程碑的意义,主要表现在以下几个方面。

我国传统的诗词鉴赏著作通常采用诗话形式。这些著作每有精辟见解,缺点是零碎,难以检索。随后采用选本方式,有些选本还加了注释、评点,甚至赏析文字。但是它们所讨论的对象是孤立的。直到沈祖棻才改变了这种状况。她在《唐人七绝诗浅释·引言》中说:“在唐人的和唐以后作家的作品中,常常有许多在题材、主题、语言风格、写作技巧等各方面相近或相反的,如果取而合读,不仅可以增加兴趣,而且对于培养我们的欣赏与写作能力,也有帮助。”《唐人七绝诗浅释》共分六十九组,对唐人绝句中数十个专题进行了深入研究。而《宋词赏析》对十多位词人进行了专门研究。正因为如此,作者在前人的基础上朝前迈进了一大步。

1.对诸多诗词作品做了专题研究

尤为可贵的是,作者在赏析的基础上还进行理论探讨与总结。例如关于刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》一诗,沈祖棻在分析了前两句通过“野草花”“夕阳斜”这些衰败景象,来暗示前朝贵族住宅区的人事变化后,接着又分析了“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”两句,最后指出:“总之,这两句诗是承接前两句所暗示的盛衰变化,更其具体地以燕子寻巢这样一件生活中所常见到的小事,来坐实富贵荣华,都难常保,以见在封建社会中每隔一个时期便必然要发生的权力再分配,从这样一件小事中也反映了出来。这种以小见大的手法也是古典诗歌表现方法的特点之一和优点之一。”

我国传统的诗词鉴赏着作通常采用诗话形式。这些着作每有精辟见解,缺点是零碎,难以检索。随后采用选本方式,有些选本还加了注释、评点,甚至赏析文字。但是它们所讨论的对象是孤立的。直到沈祖棻才改变了这种状况。她在《唐人七绝诗浅释·引言》中说:“在唐人的和唐以后作家的作品中,常常有许多在题材、主题、语言风格、写作技巧等各方面相近或相反的,如果取而合读,不仅可以增加兴趣,而且对于培养我们的欣赏与写作能力,也有帮助。”《唐人七绝诗浅释》共分六十九组,对唐人绝句中数十个专题进行了深入研究。而《宋词赏析》对十多位词人进行了专门研究。正因为如此,作者在前人的基础上朝前迈进了一大步。

再如《宋词赏析》对张先《醉垂鞭》的分析,其上片有“朱粉不深匀,闲花淡淡春”两句,我们读过之后也许并不认为有多好,经过沈祖棻的理论分析,我们的看法也就立刻随之改变。她说:“这里涉及欣赏中一与多的变化问题。在一般情况下,多数女子并不浓妆,所以一个浓妆的,便显得出众。但在上层社会的行乐场所,或是贵族宫廷里,多数女子都作浓妆,一个淡妆的,就反而引人注目了。”显然,诗中所描写的妓女正是由于淡妆,才给张先留下了深刻印象,并将其写入词中。沈祖棻所阐发的审美观,对我们赏析诗歌当然有帮助。

尤为可贵的是,作者在赏析的基础上还进行理论探讨与总结。例如关于刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》一诗,沈祖棻在分析了前两句通过“野草花”“夕阳斜”这些衰败景象,来暗示前朝贵族住宅区的人事变化后,接着又分析了“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”两句,最后指出:“总之,这两句诗是承接前两句所暗示的盛衰变化,更其具体地以燕子寻巢这样一件生活中所常见到的小事,来坐实富贵荣华,都难常保,以见在封建社会中每隔一个时期便必然要发生的权力再分配,从这样一件小事中也反映了出来。这种以小见大的手法也是古典诗歌表现方法的特点之一和优点之一。”

2.成功运用了比较研究方法

再如《宋词赏析》对张先《醉垂鞭》的分析,其上片有“朱粉不深匀,闲花淡淡春”两句,我们读过之后也许并不认为有多好,经过沈祖棻的理论分析,我们的看法也就立刻随之改变。她说:“这里涉及欣赏中一与多的变化问题。在一般情况下,多数女子并不浓妆,所以一个浓妆的,便显得出众。但在上层社会的行乐场所,或是贵族宫廷里,多数女子都作浓妆,一个淡妆的,就反而引人注目了。”显然,诗中所描写的妓女正是由于淡妆,才给张先留下了深刻印象,并将其写入词中。沈祖棻所阐发的审美观,对我们赏析诗歌当然有帮助。

所谓比较研究就是将两个以上有某些共同之处的研究对象放在一起加以比较,以便更好地揭示它们的内容与特点。《唐人七绝诗浅释》全书采用了比较研究方法,《宋词赏析》中也有一些比较研究的实例。

2.成功运用了比较研究方法

进行纵向比较有利于揭示研究对象之间的渊源关系。《唐人七绝诗浅释》第一篇分析了杜审言的《赠苏书记》,在谈到“红粉楼中应计日,燕支山下莫经年”时,指出它们不从正面写,而从对面写,“它比直接描写苏某离家,依依不舍更委婉、更深厚,因而更有说服力。诗中凡是用这样一种表现手段的,往往格外动人。”接着引用杜甫的《月夜》为例,并作了分析。最后指出:“杜甫曾经在自己的作品中多次提到他祖父在诗歌上的成就,并表示要继承祖父的文学事业。这首诗,就是学习杜审言《赠苏书记》从对面着笔的手段的,而青出于蓝,刻画得更其细致,表现得更为丰富。”作者通过比较,说明杜甫确实继承了祖父杜审言的文学事业,并有很大的发展就很有说服力。

所谓比较研究就是将两个以上有某些共同之处的研究对象放在一起加以比较,以便更好地揭示它们的内容与特点。《唐人七绝诗浅释》全书采用了比较研究方法,《宋词赏析》中也有一些比较研究的实例。

澳门新葡亰平台官网,横向比较则有利于显示彼此间的优劣与差异。如柳永与贺铸都是北宋卓有成就的词人,他俩的词都做到了情景交融,周济指出了两者的差异:“耆卿熔情入景,故淡远。方回熔景入情,故秾丽。”(《介存斋论词杂著》)沈祖棻对此作了进一步阐述:“所言柳、贺两家之别,极为有见。柳词大段写景,每每见景生情,景中见情,熔情入景,以前所析,不难复按。贺词著意写情,景为情用,故情中布景,熔景入情,如前首‘月桥’两句,‘一川’三句都是,而本首几乎通体如此。淡远,是由于远取诸物,先景后情。秾至(秾丽),则由于近取诸身,先情后景。”

进行纵向比较有利于揭示研究对象之间的渊源关系。《唐人七绝诗浅释》第一篇分析了杜审言的《赠苏书记》,在谈到“红粉楼中应计日,燕支山下莫经年”时,指出它们不从正面写,而从对面写,“它比直接描写苏某离家,依依不舍更委婉、更深厚,因而更有说服力。诗中凡是用这样一种表现手段的,往往格外动人。”接着引用杜甫的《月夜》为例,并作了分析。最后指出:“杜甫曾经在自己的作品中多次提到他祖父在诗歌上的成就,并表示要继承祖父的文学事业。这首诗,就是学习杜审言《赠苏书记》从对面着笔的手段的,而青出于蓝,刻画得更其细致,表现得更为丰富。”作者通过比较,说明杜甫确实继承了祖父杜审言的文学事业,并有很大的发展就很有说服力。

柳词可以《八声甘州》为例,上片写景,下片抒情。两者为“见景生情”的关系,换头三句“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收”就说明了这一点。贺铸所写“月桥”两句,“一川”三句均出自《横塘路》。上片写作者在与情人分别后,情人杳无音讯。于是设问“锦瑟华年谁与度?”随即回答道:“月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。”显然,“月桥”两句,只是作者的想象,表达了作者的关心、愿望、遗憾,甚至嫉妒的情感,并非真有那么一个住处。下片写作者没有见到情人的遗憾之情,设问:“试问闲愁都几许?”随即回答道:“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”显然,“一川”三句也不是当时景物,而是作者“熔景入情”,表现作者闲愁之多。所以显得“秾至”。这种差别实际上反映了两种不同的创作方法,对我们欣赏诗歌当然大有帮助。

横向比较则有利于显示彼此间的优劣与差异。如柳永与贺铸都是北宋卓有成就的词人,他俩的词都做到了情景交融,周济指出了两者的差异:“耆卿熔情入景,故淡远。方回熔景入情,故秾丽。”沈祖棻对此作了进一步阐述:“所言柳、贺两家之别,极为有见。柳词大段写景,每每见景生情,景中见情,熔情入景,以前所析,不难复按。贺词着意写情,景为情用,故情中布景,熔景入情,如前首‘月桥’两句,‘一川’三句都是,而本首几乎通体如此。淡远,是由于远取诸物,先景后情。秾至,则由于近取诸身,先情后景。”

3.侧重于对艺术技巧的分析

柳词可以《八声甘州》为例,上片写景,下片抒情。两者为“见景生情”的关系,换头三句“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收”就说明了这一点。贺铸所写“月桥”两句,“一川”三句均出自《横塘路》。上片写作者在与情人分别后,情人杳无音讯。于是设问“锦瑟华年谁与度?”随即回答道:“月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。”显然,“月桥”两句,只是作者的想象,表达了作者的关心、愿望、遗憾,甚至嫉妒的情感,并非真有那么一个住处。下片写作者没有见到情人的遗憾之情,设问:“试问闲愁都几许?”随即回答道:“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”显然,“一川”三句也不是当时景物,而是作者“熔景入情”,表现作者闲愁之多。所以显得“秾至”。这种差别实际上反映了两种不同的创作方法,对我们欣赏诗歌当然大有帮助。

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