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最美的小说杂志背后的故事

一个下午,《猎书者笔记》如一湾清流,让我惦记起谢其章老师15平方米书窝里的那些个旧书旧刊旧报旧杂志。

(原标题:谢其章︱最美的小说杂志)

与“旧”纸们打交道,是谢老师的日常。估算起来,近三分之一世纪的风雨无阻,搜书淘书访书得书买书记书……“如果潘家园有打卡机,我定是全勤。”谢老师的收藏自我像里,特征突出,烙印鲜明,至少有“三十年代”与“四大类”两组数字可以说明。

经常与编辑打交道,最伤脑筋的是关于封面设计与书影图片安排的讨论与争执。慢慢地悟出一个道理,上世纪三十年代的书刊我经手无数也许过于迷恋,而如今的年轻编辑未能接触老旧书刊满脑子新潮审美,因此难免互不买账。有一次接到邀请与十几位编辑座谈,不知所云言不及义地聊了两小时后,我拿出十几本封面和版式特漂亮的民国书刊请她们观赏,她们连称“惊艳!”气氛为之一振。可是用实物来展示民国书刊魅力的机会少之又少,更可行的办法是在书里多搁插图吧。

具体言之,他的收藏范围定格在上世纪三十年代的漫画杂志,三十年代的电影杂志、三十年代的画报以及沦陷区的文艺刊物,并以此为主轴再发散开去。也因此,他成了名副其实的民国老期刊收藏研究专家,至今出版了关于版本杂谈旧刊新拾的散文随笔二十多本,这一类的文章似乎还在一路写下去。

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谢老师说自己的书刊谈不上“多藏与大费”,但三十年来买书的钱都是从生活费中抠出来的,“如何对这些买书钱有个交待,最好的办法莫过于将书钱的去处一五一十地写出来——买了什么,为什么买”,所以,就有了我们眼前这一本刚刚出版的《猎书者笔记》。里边每一个时期,每一部书,每一本报刊杂志,每一页图文,每一个写作者或是编者,在他笔下,都有了鲜活生命和崭新图景。

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谢老师究竟藏了哪些宝贝?

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梁得所主编的《小说半月刊》

这几天大家纷纷晒一本新书《我的笔记》,有一节里,作者董公提到,剑桥教授查尔斯·金斯利的《水孩》英国初版1863年的插图本几乎跟一部二手汽车一样贵了。

本文称梁得所主编的《小说半月刊》为“最美的小说杂志”,如果没有书影图片助阵的话是不敢夸海口的。这里的“最美”,特指专为杂志所绘的封面画、专为小说所作的插图等等装帧手段,而不讨论小说本身。小说之重要性,梁启超实早已阐明:“欲新一国之民,不可不先新一国之小说。故欲新道德,必新小说;欲新宗教,必新小说;欲新风俗,必新小说;欲新学艺,必新小说;乃至欲新人心、欲新人格,必新小说。”(《论小说与群治之关系》)
梁启超的话写在1902年《新小说》创刊号。对这番话,我得多解释一句,所谓“最美的小说杂志”要限定在上世纪三十年代,不能与一二十年代的那些名牌小说杂志《绣像小说》《新小说》《小说大观》《小说画报》相提并论,那不成了“关公战秦琼”了么。

澳门新葡亰登录,我不由自主换算了一下,心想,怎么也没有谢老师的《万象》值钱。二十多年前,谢老师以850元之巨在琉璃厂购得《万象》旧杂志全套,如今同一条街另一家旧书铺,标价七万元。谢老师于是起了一个标题《<万象>能换辆小汽车》,如果二手车,则可以买两辆。

许多年来,好像只有我一个人在关注着中国画报史(中国期刊史)奇才梁得所(1905-1938)。关于梁得所与《良友》画报的恩怨;关于梁得所与鲁迅、与张学良的交往;关于梁得所的“大众出版社”所出画报杂志;关于梁得所《猎影集》等单行本,我写的有七八篇文章了吧。今年是梁得所去世八十周年,他好像被世人彻底遗忘了,小文权当一个小小的追思。

如此乐观算来,谢老师真是“富可敌国”。

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且仔细看看他的藏品——

梁得所《猎影集》

书界有一个约定俗成的出版年代提法“十七年书”,即1949年至1966年这个时期内国内所出版的书。这一时期的书不管是装帧设计、字体排版还是材质,都带有明显的时代印迹。

梁得所自《良友》画报辞职之后,旋即与黄式匡合办“大众出版社”,接连出版《大众画报》《小说半月刊》《科学图解月刊》《文化月刊》和《时事旬报》五种杂志。我虽极端景仰梁得所,但是五种杂志我不可能全部收齐,只能集中有限的财力主攻《大众画报》和《小说半月刊》。那是个天道酬勤的岁月,生生被我淘到这两种名贵的杂志,不但全份一期不缺,而且两种杂志我都有副本(一套合订本,一套散本)。如此书运,今生今世,不可复得。

从字里行间可以窥探到,谢老师重视这一时期的四大名著,他说,“尤其1953年前后的版本,繁体、竖排、插图,精装,缺一不可”。他本人《三国演义》就收集得比较满意。笔记掌故类的书籍,也是这一时期最正统。1957年古典文学刊行社的《历代笑话集》,他自己前后就收过八本,尽管版本异同,但有时买书的理由只有一个“有无勒口”。另外,全护封全品《太平天国》八册、护封齐全《戊戌变法》四册、《义和团》四册……还有鲁迅全集,选集,日记,单行本,在十七年书中也不能遗漏。

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他甚至提到一个细节,在十七年书的经典小说中,有一本1964年作家出版社出版的曲波的长篇小说《桥隆飙》值得高度注意。该书一出版当即被禁,流存甚少,后他参与某网站竞拍,未得,却“虽败犹荣”,因传递出“特想要此书”的讯息,不久机缘巧合斩获一本,十品。那泛起一点点旧色的书页,令他重温了初中时与邻家女孩借阅此书的青葱少年绮丽忆想。

《良友》所刊“编者梁得所近影”

可见,一段“十七年书”藏品,足够他买若干辆小汽车了。

《小说半月刊》初名《小说月刊》,1934年5月出创刊号,定价“大洋二角”。梁得所将主调定位于“大众文艺”:“现在这本文艺刊物,就扔下菜单式的论著,端出点心式的作品,献给凡在实生活之外需要文艺调节的读者们。”(《创刊旨趣》)也许是过于迎合“大众口味”,也许是过于匆忙创刊,创刊号封面太不文艺太像小人书了。画面上一个土匪模样的人端着手枪,冲着桌子对面一个干部模样的人——猺王子,把手枪对住他:“我们原是朋友,今天我却要杀你!”非常失败的一张封面画,却出自创刊号里梁得所小说《大庚岭》的一幅插图。《大庚岭》里有四幅插图,李旭丹画了两幅,梁得所自己画了一幅,王少陵那幅上了封面。

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王少陵(1909-1989),广东人,早年活跃于香港画坛,与王济远、汪亚尘及王季迁(己千)合称“四王”。看来插图是插图,封面画是封面画,拿插图充封面是个败招。第二期的《小说月刊》封面画依旧使用了插图并附有小说里的文字:“有一个穿灰布旧长衫的中年人,提了酒壶打酒,仿佛有点斯文样子。”

如果不是写进书里,我不知道他集书的第一步是从《鲁迅全集》开始的。至今收有七套之多,他将民国时期较常见的1946年的“鲁迅全集出版社”版,为纪念鲁迅逝世十周年所出版的,二十卷,称之为十年版。将1956年鲁迅逝世二十周年,人文社出版的四九以后的第一回鲁迅全集,十卷本,称之为廿年版。他说这个版次很多,最后一次印刷是1963年。仅仅这一版次他就占了三套。

小说而配插图,古今皆然。梁启超《新小说》杂志即主张:“专搜罗东西古今英雄、名士、美人之影像,按期登载,以资观感。其风景画,则专采名胜、地方趣味浓深者及历史上有关系者登之。而每篇小说中,亦常插入最精致之绣像绘画,其画借由著译者意匠结构,托名手写之。”

他最得意的是“重磅道林纸精印”“蓝色涂顶”的大开本全集。但最名贵的1938年复社版,他只有纪念版里乙种本里的零本。1948年光华书店再版了三八版,牛皮纸护封。尽管该版常见,却未见完美无缺的一整套。

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1973年,人文社据三八版重排鲁迅全集,他称之为七三版。分甲乙两种,前者叫出口本,护封外有一层塑料薄膜透明护封,双护封。他购得的是鲁迅研究学者王观泉的旧藏。书当时定价80,买时是其十二倍。现在是否乘几何倍数增长未得知。他还有十六卷本的鲁迅全集,纪念鲁迅先生逝世一百周年所出版的,他称之为百年版。特精装本,深咖啡绸封面,书名烫金字。他说此版还有一个特精装纪念本,书口涂金色,有机玻璃函套,每四卷一函,“有机玻璃太不上档次了,用它来包裹鲁迅有点俗”。他这么一说,真有点道理。

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