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赵家璧与《中国新文学大系》

作为观照自我、反思自我和记录社会的话语形式,日记魅力非凡。进入20世纪,日记写作再现高峰,为现代文学、思想和社会等领域的多元透视与解读提供了史料来源。

《中国新文学大系》为新文学运动第一个十年理论和文学作品的选集,由上海良友图书公司赵家璧主编,于1935年至1936年间出版。全书共十大卷,由蔡元培作总序,胡适编《建设理论集》,郑振铎编《文学论争集》,茅盾编《小说一集》,鲁迅编《小说二集》,郑伯奇编《小说三集》,周作人编《散文一集》,郁达夫编《散文二集》,朱自清编《诗集》,洪深编《戏剧集》,阿英编《史料索引》。

作为一种观照自我、反思自我和记录社会的话语形式,日记叠累了非凡的魅力。进入20世纪,日记写作再现高峰,作家多有或长或短的日记传世。时代的变易、思想的嬗递、文化学术的承转、风习的迁移以及个人的心态起伏等均囊括其中,为现代文学、思想和社会等领域的多元透视与解读提供了价值不菲的史料来源。

诚如主编赵家璧在《〈中国新文学大系〉缘起》中自述:这部《大系》不单是旧材料的整理,而且成为历史上的评述工作。蔡元培的总序,十位编选者的二十万字导言,集中而且极具权威性地给第一个十年的新文学运动作了一次历史性的评价与总结。

现代作家日记兴起的原因大致如下:一、传统积淀,萌蘗于李唐时代的日记在两宋后有了充足发展,随着创作实践渐次丰富,这种表现作者心灵私语的书写样态演化成了一种重要的文体。二、日记本身的魅力,如周作人说到:“日记类是我所喜欢看的。”郁达夫指出在个人嗜好上,“最喜欢读的,是他的日记”。朱光潜更是将记日记与读日记视作人生乐趣,“我们都是人,了解人性是人性中一个最强烈的要求,我们都有很浓厚的好奇心,要窥探自己的深心的秘密和旁人的深心的秘密。在要求了解之中,我们博取同情也寄与同情。我们惊奇发现旁人与自己有许多相同,也有许多不同。这世界不是一个陌生的世界,却也不是一个陈腐单调的世界。因为这个缘故,记日记与读日记都永远是一件有趣的事”。三、日记往往直抒胸臆,以真为旨归,写作时较少顾忌,与“五四”前后的人性解放思潮深相契合,写作主体的表达与倾诉欲望空前强烈,无论是在公共空间或是私人领域,总是试图展示真实的自我。四、现代出版的成熟为日记刊行保驾护航,现代稿酬、版税体系的规范化为写作者提供了实物保证与经济支撑,诱使文人学者参与其中。自然,亦有其他因素的作用,据郁达夫透露,当时的教育部曾要求留学生撰写并上交日记,也客观上扩充了日记的数量。

刊登在《人间世》上的广告强调的正是《大系》所做的乃清算的工作和历史的评价:

理论小说散文诗歌戏曲的精粹成绩,由各部门有专长而有历史关系的文学家,全体动员编选。在十年间所有杂乱的材料里,用客观的态度选辑有历史价值之作品。十年间的代表作,可称无一遗漏。

现代作家日记的传世大体依赖单行本、编选本、报刊登载以及收入文集、全集等,乐齐《现代日记文学述略》提及了现代日记选本的出版情况,惜过于简略,而据笔者考证20世纪有逾30种选本传世。需要说明的是,瞿世镇编《模范日记读本》等以日记命名的书籍实为中小学教学或辅导类教材,不列入讨论范围。

共五百万字

阿英是现代作家日记选编的关键人物之一,据现有资料判断,戴叔清(阿英)编选,上海光明书局1931年底出版的《模范日记文选》是第一部专门的现代日记选本,选录了胡适等10位作家10种作品。编者将读者定位于青年作家、大中学生和日记习作者,希望“想探求日记作法门径的青年们,能从这里面获得写作的方法;已经从事日记写作的,能因此使自己的技术,向优秀方面发展;那想了解自己所钦仰的作家们的,能在这里面把握得更深入的认识;研究社会史的人,也可以从里面寻得若干的史料”。他在每篇日记后都作了简要的说明与点评,如对鲁迅的评价:“(他)所作日记,和他的很多杂感的作风类似,大都是讽刺的,旁敲侧击的,从日常的生活现象之中,抒写出他自己对于现实社会生活的愤慨,仅就所节出的看去,他就是从政治当局一直讽刺到徐志摩诗哲,头发梳得光光的药铺店伙。在这儿,展开了他的性格。他随时随地的用着批判的精神,写了他自己的日记。”阿英独具只眼,不仅较早意识到日记文体的重要性和独特性,予于汇编,所选作品也皆为精品佳制,树立了高标杆,再版数次,1977年还易名《中国名家日记》由香港新文学研究社出版。早在1929年,阿英就编过《语体应用文范本》(上海亚东图书馆),涵括日记、小品、书信三种文体,日记部分收作品7种,并作有说明与注释,开启了为日记选本作注解的先河。1933年6月,阿英化名阮无名编选的《日记文学丛选(语体卷)》(上海南强书局)出版,择定了作品四卷:第一卷“记游日记”,收陈衡哲《北戴河一周间》,钟敬文《海行日述》,梁启超《伦敦初旅》;第二卷“社会考察日记”,收郭沫若《灾区视察日记》,高歌《洛阳日记》,巴金《京沪五日间》;第三卷“私生活日记”,收周作人《苦雨斋日记》,鲁彦《船中日记》,郁达夫《水明楼日记》,徐志摩《眉轩琐语》;第四卷“读书日记”,收鲁迅《日记与夜记》,胡适《读书日记》,顾颉刚《写歌札记》,俞平伯《孟子解颐零札》,附录张资平《岁望小农居日记》。编者对每篇日记的写作时间,登载刊物或出版日期,基本内容和特色作了说明,并写了引语。有学者从文体上肯定了该选本的价值,指出它首用“文言”和“语体”区分了古典日记和现代日记,确立了现代日记在新文学中的地位,分类和说明也是科学的。

四百万字内容,把十年间的文艺成绩做一次清算的工作

澳门新葡亰平台官网,二十万字导言,给过去的新文学运动下一次历史上的评价

1932年12月出版,沈仲文编《现代日记文杰作选》(上海青年书店)选录了11位作家13种作品,多为名家名作,也紧跟时新作品,如周作人《苦雨斋之一周》刚由《现代》杂志于同年9月刊出。其中杨振声《广州大火下的日记》为其他选本所无,它初刊于1928年《现代评论》三周年纪念增刊,记述了1927年底广州起义时男女老少因战争引发的恐慌,大火将城乡燃为灰烬的惨烈景象,以及民众混乱无序地逃往香港的仓猝情形,现实意义极强。

本书的特点:十位编选人的二十万字的十篇导言,等于一部分篇的中国新文学批评史

1933年10月,新绿文学社编《名家日记》(上海文艺书局)出版,选了7家11种日记。编者从类型区分的角度分析了它们的特征,如《胡适日记》乃“修业日记的代表作”,可见证作者的生活方式、政治主张、哲学见解,其时的民风、政教和学术,以及对宗国危亡的睠怀;吴稚晖《茶客日记》为“社交日记之良模”,将作者身历其境的场景描绘得精微入骨,通过生活断片呈现了社会活动的姿态;鲁迅《马上日记》系列为“感想日记的梗概”,代表了日记的另一种作法,即预定给第三者看的,偏于感想,笔墨间隐含幽默,与杂感和随笔一致;周作人《苦雨斋一周间》可以“明琐事日记的特色”,用简练的文字,写细小的事物;从郭沫若日本可见“旅行日记的一斑”,描刻细致有趣,意深境幽;徐志摩《眉轩琐语》别示“恋爱日记的一例”,记录了情人间的琐细生活与绵密情感;郁达夫《水明楼日记》《病闲日记》是“文艺日记的范本”,即文艺家写文艺事的作法。该集子1934年4月再版。1937年3月,改由中华书局再版。1943年10月,成都中华书局又版,因周作人附逆,删除了其作品。

五百万字的选文,等于一部全备的新文学文库

现代作家日记编选的另一位关键人物赵景深所选《现代日记选》(上海北新书局)于1934年10月出版,收录9家14种日记。他为作者写了小传,简述了日记的收录情况及文本特点。他注解了人名、地名等,并自许“在同类书中实均为第一次详细的加入。关于《庐山日记》和《西游日记》,我参考了许多别人的游记,大半取材于《古今游记丛钞》、《新游记汇刊》以及《新游记汇刊续编》;关于《访日本新村记》,我参考了周作人的《艺术与生活》以及武者小路实笃的《人的生活》和《新村》,都相当的用过一些工夫。”赵景深还是两次日记征文的主持者,1934年他从《青年界》举办的《暑假日记》征文中择取了19篇编成《青年日记》,并一一点评。另一次大规模征文发生于1937年6月,他在《青年界》(第十二卷第一期)编了一期“日记特辑”。同年8月,他将约稿编成《日记新作》(上海北新书局),共计121种短篇日记。这部选本作者甚多,内容庞杂,形态多元,许多日记未被作家文集、全集收录,辑佚价值极高。某些作品价值不菲,如向许广平约来了鲁迅1936年10月10、11日日记:“十日晴。上午张维汉君来。午后同广平携海婴并邀玛理往上海大戏院观Dubrovsky,甚佳。下午三弟及蕴如携晔儿来。晚内山书店送来命运の兵及わもらせ绘集各一本,共泉二元四角。何太太及雪儿同来。夜为《文艺周报》作短文一篇,共千五百字。又发热几三十八度。十一日,星期,晴。上午孔若君寄赠《中国小说史料》一本。得费慎祥信。得增田君信,即覆。寄烈文信。寄河清信。同广平携海婴在法租界看屋。午后访内山君谈。下午须藤先生来诊。”编者提到“此为鲁迅先生逝世八九日前的日记,甚可珍贵,蒙景宋女士赐刊,谨此志谢。”此前的选本所录鲁迅日记多为“马上系列”,这两则日记应该是最早公开刊登的《鲁迅日记》部分。

把新文学历史化构成了《大系》编辑者的基本方略。

1935年5月,姚乃麟编《现代创作日记选》(上海中央书店)出版,选录12家18种日记。编者谈到了编选之难及选录原则:“编选日记的困难之处,是收罗材料的不易。在现代我国的文坛上,日记作品的产量真是多得不可开交,而有些名称上叫做日记的东西,实际上并不能算是属于日记的一类。既不像散文或杂感,也不像随笔或小说。失去日记的真面目不必说,而且连篇累牍地使人看了觉得索然无味,只是浪费时间和精神而已。”又评价了各种日记,如郁达夫“每篇有山水幽情之趣,令人读了会悠然神往”,鲁迅“描写一切事务精详备至,早已博得大多数读者的赞扬”,丰子恺“有天真稚憨之态,颇堪玩味”,郭沫若“为不可多得的佳作”,周作人“文笔简洁,朴素可爱”,巴金、田汉“具有独到的风格”。

《大系》既声势浩大地编辑,也声势浩大地宣传。就力度而言,《大系》的广告投入在新文学史上也是少见的。如在1935年《新小说》第1卷第2期做广告,在1936年1月27日《申报》第1版做整版综合广告,都是扩大《大系》影响力的举措。即如《人间世》1935年3月20日第24期所做的《大系》的广告,封底用赵家璧800余字的《〈中国新文学大系〉缘起》,封二是宣传页,此外还有一大幅插页,插页中醒目的标题是:一九三五年中国文坛上的英雄事迹。简直把《大系》的编辑出版叙述成一种史诗般的英雄壮举。插页同时摘编了全国名流学者对《中国新文学大系》之评语摘录,可谓下足了功夫。其中关于《大系》的评语摘录值得完整抄录:

蔡元培先生说:我国的复兴,自五四运动以来,不过十五年。新文学的成绩,当然不敢自诩为成熟;其影响于科学精神,民治主义及表现个性的艺术,均尚在进行中。但是吾国历史,现代环境,督促吾人,不得不有奔轶绝尘的猛进。吾人自期,至少应以十年的工作,抵意大利的百年。所以对于第一个十年,先作一总检查,使吾人有以鉴既往而策将来,绝不是无聊的消遣!

作为一种“泛文类”写作,日记的文体边界相对模糊,常与其他文类混同,这在选本上也有体现,1936年4月,钱公侠、施瑛编《日记与游记》(上海启明书局)出版,它将鲁迅、郭沫若、田汉等人的日记与俞平伯、孙伏园、钟敬文等人的游记萃为一集,编者谈到了原因:一、日记、游记的写作、刊载不少,但符合自家标准,适合读者浏览的不多,合集能让读者以一本书的钱读到两种读物;二、有些日记和游记难以区分,特别是以月日为经,以地方为纬的记游文,硬作分排实属多此一举。入选作家的写作特点和风格得到了较详实地介绍,如鲁迅“日记像他的别的作品一样:句子是异常的老练,笔调是异常的冷酷,往往一针一见血,叫人家看了,感到一种啼笑不得的情绪,可是不单以冷嘲擅长,他的冷嘲后面,还带着沸腾的热血。正像俄国的柴霍甫一样,他的作品,虽然全是sarcasto,但批评家叫它是‘含泪的微笑’。”而1936年是日记选本出版较多的年份之一,俊生编《现代日记文选》(上海仿古书店,收12家17种日记)于5月刊行,朱益才编《现代日记文精选》(上海经纬书局,收10家10种日记)于8月刊行。

林语堂先生说:民国六年至十六年在中国文学开一新纪元,其勇往直前精神,有足多者;在将来新文学史上,此期总算初放时期,整理起来,尤觉有趣。

民国时期,现代文学地理被不同的政治势力分割为几块,也相应地产生了不同的文学形态,日记选本亦受此影响,1939年2月,蔡芝华编《日记文选》(奉天文艺书局,康德六年)出版,从年份标记和出版地可见它是在“伪满洲国”控制范围内刊行的,收录了黄庐隐《归乡日记》等8种作品,不过编者混淆了日记与日记式创作,它的一大亮点是半数以上为女性作家作品。其实,之前已经出现以性别为归类依据的选本,如张立英编《女作家日记选》(1933年12月,上海开华书局)收录陈学昭《家庭生活》,王文宣《日记三则》等19种作品。同于1935年4月出版的两个集子:王定九编《当代女作家日记》(上海中央书店)收录丁玲、陆晶清、黎缇维等13人14种作品;上海女子书店版《少女日记》收录简玉璇、余沧粟等8人作品。1936年5月出版,俊生编《现代女作家日记选》(上海仿古书店)收录王识心、熊湘等17人19种作品。李蓼编《少女日记》(1945年5月,重庆青年文化出版社)则收录丁绿珊、蔡文星等8人作品。

冰心女士说:这是自有新文学以来最有系统,最巨大的整理工作。近代文学作品之产生,十年来不但如笋的生长,且如菌的生长,没有这种分部整理评述的工作,在青年读者是很迷茫紊乱的。这些评述者的眼光和在新文学界的地位,是不必我来揄扬了。

有些选家将中外名人或作家日记辑为一集,如1934年3月出版,谢美云编《模范日记文读本》(上海光华书局)选录了异邦日记,它对日记作了四种分类,第一部分:鲁迅《马上日记》,郭沫若《新生活日记》,郁达夫《新生日记》,许钦文《伏中杂记》,田汉《蔷薇之路》,郁达夫《水明楼日记》,“举凡日常的生活、感想等等都记述在内。”第二部分:胡适《庐山游记》,冰心《旅途日记》,张资平《群犬》,周全平《三航记》,周作人《访日本新村记》,“是一种游记性的日记,记载旅途的景物和个人的观察。”第三部分:冰莹《从军日记》,寒星《流浪日记》,木村毅《西班牙记游》(陈涛译),“是一种社会性的日记,里面非特记载个人的生活,也记载社会的生活。”第四部分:沈从文《不死日记》,《曼殊斐儿日记抄》(陈西滢译)“是着重于内心书写的日记。”每篇日记后面均有“编者的话”,指明了日记的特殊性及作法,如论鲁迅《马上日记》:“鲁迅的日记,和他的小说及杂感一样,是带着多量的讽刺性的。我们看他的马上日记,就可发见出他除了关于生活的记述外,其余的都是他的感想和他对于社会的讽刺。如这篇里面的对于政治当局以及文学家诗哲等等的讥讽,他随处是用了一种批评的精神的。”又如陈子展编《注释中外名人日记选》(中华书局,1935年10月)收录吴稚晖、托尔斯泰等7人9种日记。编者对日记里的信息或难解处加了注释,如鲁迅“马上日记”系列有注释18个。再如卫明编《中外作家日记》(1943年8月,桂林普及出版社)收录陈衡哲、徐志摩等15位中国作家日记16种,曼殊斐儿等5位外国作家日记5种,附录“日记文学创作(小说的插曲)”部分收录作品3种。编者为每种日记均配上了副标题,如胡适《读书日记——出卖灵魂底小曲》,托尔斯泰《新年日记——生命的升华》,大体点明了日记的内容或写作者的心境。

叶圣陶先生说:良友邀约能手,给前期的新文学结一回帐,是很有意义的事。

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