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陈子善与《现代中文学刊》

王富仁老师曾自白,“假如有人问我,你最看重哪个中国现代作家?我的回答是毫不犹豫的:鲁迅!”的确如此,他几乎把一生的主要精力都献给了鲁迅研究,先后写有不少关于鲁迅研究的论文与专著。老师以鲁迅研究著称,但他的视野并不局限于鲁迅,关于郭沫若、曹禺、端木蕻良、闻一多等现代作家,他也写有专论。他擅长写长篇论文(单是一篇为别人作的序有的就长达七万字),同时他写儿时的印象、悼念李何林、薛绥之、单演义等师长的文字等随笔,也别有味道,很耐读。因此,我们在关注他的鲁迅研究的同时,也要重视他对其他现代作家的研究,既要关注他的学术研究,也不能忽略他在散文创作方面的探索。

“对学术刊物而言,关键不在于作者认不认识,熟不熟悉,而在于文章够不够在本刊的发表水准。作者再有名,如文章不符本刊要求,只能说声抱歉。作者还是硕士,文章有新意,照样刊用。对拙编《现代中文学刊》,即便是约稿,实在不行,也只能不用”,作为执行主编的陈子善有自己编刊的原则,那就是稿子的质量必须过硬。正是因为这一点,《现代中文学刊》(2009年8月创刊)在执行主编陈子善以及黄平、张春田等责编的努力下,作为一个十分年轻的刊物,影响力与日俱增,2015年入选北大《中文核心期刊要目总览》文学类核心期刊,2016年入选南大“中文社会科学引文索引”(CSSCI)来源期刊及集刊目录》中国文学扩展版期刊,同时还是人大《复印报刊资料》重要转载来源期刊。在笔者看来,《现代中文学刊》有以下几点。

王老师的散文集《蝉声与牛声》收有一组名为“现代作家印象”的专辑,分别写了郭沫若、郁达夫、许地山、闻一多、朱自清、老舍、巴金、林语堂八位作家。后来阅读老师生前自己编的著译目录,才知这些文章发表在《太原日报》上。为此,笔者特意去了一趟太原,在山西省省图书馆查阅了《太原日报》,才知老师自1993年1月7日至1994年11月10日在《太原日报•双塔》副刊上设有“现代作家印象”专栏,涉及的作家除了以上八位,还有蔡元培、陈独秀、胡适、鲁迅、周作人、李大钊、刘半农、钱玄同、成仿吾、张资平、茅盾、叶圣陶、冰心、庐隐、郑振铎、徐志摩、王统照、俞平伯、冯至、李金发、梁实秋、汪静之、林徽因、冯沅君、艾芜等25位作家。

首先是刊物的作者来源广泛。如今的不少学术刊物是有严格的门第等级观念的,即使是副教授或者在读博士在核心期刊上发一篇论文也并非一件易事,有的甚至要缴纳巨额的版面费,但《现代中文学刊》的作者并非全是专业研究者,赵国忠、吴心海、夏春锦、曹然等数位都是非专业出身的业余的文学研究者,单是吴心海一人就在《现代中文学刊》发表了七篇史料考证文章。从年龄上来说,几乎遍布各个年龄段:20后(如钱谷融、徐中玉)、30后(如洪子诚、吴福辉)、40后(如钱理群、王富仁)、50后(如王晓明、程光炜)、60后(如黄乔生、杨联芬)、70后(如周立民、易彬、)、80后(如李松睿、王贺)、90后(蔡东、丁雄飞),既有学术名家,也有学术新人。

王老师称蔡元培是“中国现代文化的母亲”、鲁迅是“中国现代文化的骨骼”、胡适是“中国现代文化的剪彩人”、钱玄同是“‘五四’新文化运动的扩音器”、郑振铎是“文学界的老黄牛”、庐隐是“新女性生活的探险家”、朱自清“他是一个富有同情心的人”、郭沫若“他一生都是一个青年”、郁达夫“他在精神上是个孩子”、茅盾“企图捉住中国历史发展脉搏”,冰心“她是我们的大姐姐、小母亲”,都给人以耳目一新之感。在《中国鲁迅研究的历史与现状》里,他将中国鲁迅研究的历史分了十六七个派别,对于不同派别的鲁迅研究之间的分化与传承等都作了一一梳理,从而为我们清晰地呈现了不同时期的鲁迅研究的贡献与特色。在“现代作家印象”专栏里,他为每位作家作了素描。他给每一位作家的称谓,并不是为了哗众取宠,而是站在现代文化史与文学史的角度,从文化观念、文学观念、成长背景、知识储备等诸多方面,对作家的形象与风格作了本源性的探究。

其次是专辑化。既有作家研究专辑(如鲁迅、郭沫若、巴金、胡适、老舍、徐志摩、何其芳、沈从文、郁达夫、施蛰存、张爱玲、夏衍、丁玲、曹禺、赵树理、萧红)、作品研究专辑(如《繁华》研究)、文学社团或流派研究专辑(如创造社作家研究、现代派作家研究、1910-40年代通俗文学研究)、文学史研究专辑(如抗战文艺研究、中国新诗百年研究、近现代旧体诗词研究、文学与语言形式研究、左翼文艺研究、80年代文学研究、“十七年文学”研究、台湾文学研究、香港文学研究、现当代文学史研究、共和国初期文学研究),还有学者研究(纪念)专辑(如中国近现代文学学人研究、庆祝钱谷融先生百岁华诞、陈世骧研究、纪念贾植芳先生、王瑶先生诞辰一百周年纪念、纪念夏志清先生、纪念樊骏先生、纪念王富仁先生)。对于鲁迅、郭沫若、胡适、巴金等重要作家,不单设有专辑,还有专号。比如2011年第3期是“纪念鲁迅诞辰一百三十周年”专号,单是鲁迅,分设鲁迅思想和作品、日本鲁迅研究、鲁迅与托洛茨基、史料四个专辑。比如2011年第6期是“纪念胡适诞辰一百二十周年”专号,分设胡适遗稿、胡适思想研究、胡适的爱情观、胡适与文学艺术、史料四个专辑。现当代文学学术刊物设有专辑的并非只有《现代中文学刊》一家,但能每一期都能设有1到3个专辑,据笔者观察,唯有《现代中文学刊》。设立专辑(专号),最大的好处是对某个作家、文学社团或文学史专题能有一个深入的研究,能将相关的学术成果集束化推出。

澳门新葡亰登录,假如让他在现代作家中任意挑选一位作家作为自己的文学老师,他没有选择鲁迅、郭沫若、茅盾、胡适,理由是:

再者,刊物的栏目多样化。《现代中文学刊》不局限于学术论文,除了专辑,还设有特稿、访谈、演讲、批评、学术随笔、书评、译文、史料、回应等众多栏目,封面的背面或者封底刊有作家的手迹或者故居照。整本刊物具有执行执行主编陈子善鲜明的学术风格,集学术性、史料性、趣味性于一体,可读性非常强,并且每期还印有少量的毛边本。

我不选鲁迅。鲁迅的文章,不是学来的。没有鲁迅的那种气质、那种性格,你千万不要学鲁迅,——越学越糟!而假如你真正具有了鲁迅的那种气质、那种性格,你不从鲁迅那里学也会慢慢写出像鲁迅的那种文章来。学鲁迅,不用拜他做老师,看他的文章就行。他的文章比你实际看到的鲁迅更是一个真实的鲁迅,你看到的那个鲁迅未必是一个真的鲁迅。

另外,一般的学术刊物单篇论文一般不超过一万五,但《现代中文学刊》“既发数万字长文,也发数千字(五千字以下)短文,只要言之有物,有创见或有新史料”(陈子善),还刊出过三四万字的长文,比如2017年第3、4期连载的王富仁的《学识·史识·胆识(其四)—“鲁迅与顾颉刚”续篇》(上、下篇)长达七万余字,2014年第1期王贺的《超越纪念史学与现代中国鲁迅纪念的多重面向——以西北诸地鲁迅纪念实践(1936—1949)为例》近四万字。

我也不选郭沫若。郭沫若自己的变化太快,这类人不适于当教师,学生跟着郭沫若学习,会感到无所适从,刚刚理解了他的意思,他自己又变了。

陈子善在《编辑学刊》2009年第2期写有《有感于编书三十年》,他坦言编书是为“这些中国现代文学史上重要作家的研究打下必要的不可或缺的基石”。在笔者看来,他编《现代中文学刊》的时间虽然远远不及编书的时间长,但同样值得关注。他不是为了编书而编书,不是为编刊而编刊,而是有他的文学史家的眼光的。在某种程度上说,他是在用编书(刊)的方式,一个人在重写文学史,重新构造现代文学史的版图。

茅盾比鲁迅、郭沫若都好些,但也不细致,我觉得茅盾的作品从整体上看是伟大的,但没有一篇可以拿来做范文读,他的最著名的《白杨礼赞》也不是精粹的散文,要让他指导学生他会忽略掉好多对于学生来说不应忽略掉的东西。

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